Фильм Дьявол носит Prada 2 : ностальгия на фоне наступившего будущего

В прокат с размахом вышел один из самых долгожданных сиквелов – «Дьявол носит Prada 2». Премьеры по всему миру, включая Казахстан, прошли в сопровождении гигантских инсталляций в форме красных туфель, стилизованных фотобудок и с приглашёнными знаменитостями. И, естественно, с высокими ожиданиями. Горячий интерес поклонников и возвращение к своим ролям Энн Хэтэуэй, Мерил Стрип, Эмили Блант и Стэнли Туччи окупились: в первый уик-энд картина собрала в мире более чем впечатляющую сумму – 233,6 миллиона долларов. Любимая история и спустя 20 лет стала одной из самых удачных прокатных новинок года.

Как и любой легаси-сиквел, «Дьявол носит Prada 2» не ставит перед собой задачи превзойти первый фильм, ставший поп-культурным феноменом. Явно не задавались создатели (костяк в лице режиссёра Дэвида Фрэнкела, сценаристки Алин Брош Маккенны и оператора Флориана Баллхауса сохранился) и целью сделать что-то сильно отличающееся от ленты 2006 года. Напротив, фишка второго фильма, как и в других подобных случаях – максимально отыграть ностальгию и не слишком отойти от того, что зрители в своё время полюбили в культовом оригинале.

И в этом смысле авторы «Дьявол носит Prada 2» справились неплохо. Хоть новая картина практически повторяет предыдущую в плане сценарной структуры, смотреть её увлекательно и местами смешно (пусть и не настолько, как в случае первым фильмом). С первых же кадров ныряешь в приятно знакомую вселенную, испытывая тёплое чувство ностальгии. Андреа Сакс (Хэтэуэй), 15 лет проработавшая в серьёзной журналистике, уволена одним днём и снова оказывается в «Подиуме». Который тоже переживает кризис из-за скандала: великая и ужасная (когда-то) Миранда Пристли (Стрип) сама под ударом – её вовсю полощут в Сети. Мы снова видим трения, предательство, спасение и ожидаемо неожиданную развязку. Найджел (Туччи) опять выдаёт Андреа брендовые вещи из закромов, а Эмили (Блант) всё такая же стервозная, хоть и работает уже в Dior. Аналогом «невыполнимой миссии» становится в этот раз не новая книга про Гарри Поттера, а интервью с топовой бизнес-леди (Люси Лью).

В фильме с избытком пасхалок, смягчённых вариантов шуток из первого фильма, и, конечно, «небесно-голубой» свитер Энди. Что интересно, хоть создатели и добавили нового ровно столько, чтобы не скатиться в откровенную скуку, но вышло, что добавили они прямо в точку. Несмотря на то, что некоторые зрители критикуют сиквел именно за вышеперечисленное, фильм интересен в первую очередь темой сдвига времён, необратимости происходящих изменений.

Большой глянец (как «Подиум» и его прототип Vogue), да и все аналоговые СМИ в целом, переживают агонию, главное слово сейчас уже не за визионерами-редакторами (как Миранда Пристли и её прототип Анна Винтур), а за инвесторами и рекламодателями.

В мире воцарились новая этика и diversity, и многие вещи, казавшиеся незыблемыми в 2006-м – в 2026-м стремительно отходят в забытьё. Или вовсе в небытие.

И по поводу этого испытываешь смешанные чувства. С одной стороны, жаль, что высокие материи становятся уже не актуальны, им на смену приходит язык кликов, конверсий и цифр. 

Авторские материалы заменяются ИИ, и абсолютно всё переходит в цифровой формат и онлайн-приложения. С другой – не жаль, что элитизм и снобизм, с оборотной стороной в виде буллинга и вседозволенности, тоже уходят в прошлое.

В новом пост-MeToo и Gen-Z мире тебя могут заснять на телефон и отменить, будь ты хоть трижды легендой. Ну и сама по себе важность тяжёлого люкса в наше время уже тоже далеко не такая, как двадцать лет назад.

Миранда Пристли летает эконом-классом, у неё больше нет обширной прихожей перед кабинетом. Пальто она вешает в шкаф сама, и ассистентка Энди, молоденькая выпускница Гарварда, с ужасом шепчет: «Говорят, раньше она бросала пальто в людей!» А в задачи нынешней ассистентки Миранды входит, помимо прочего, следить, чтобы та фильтровала свою речь. Мир изменился, и нельзя называть подчинённых «толстыми» или «тупыми» (по крайней мере, вслух).

Авторы явно хотели сатирически показать наступающую власть нового ИИ-капитализма – но получилось уж очень правдиво. Джей Равитц (Би Джей Новак) – новый владелец «Подиума» и лицо «новых денег» – напоминает героя Александра Скарсгарда из «Наследников» и его реальных прототипов из бигтеха. Одетый в спортивный кэжуал он ест в общем кафетерии, мыслит цифрами, а высокая мода для него – такой же бизнес-актив, как и всё остальное. Для реструктуризации журнала он нанимает «чистильщиков» корпоративного мира, и в любой момент готов продать «Подиум» тому, кто больше предложит. В соцсетях шутят, что настоящий «дьявол» в этот раз уже не Миранда, а Джей, и предлагают переименовать фильм в «Дьявол носит Patagonia» (антигламурный бренд, в который одет его персонаж).

Cюда же и владелец империи Amazon Джефф Безос и его супруга Лорен Санчес, к которым явно отсылает экранная пара Эмили и Бенджи Барнс. В их случае фэшн – это некий трофейный актив, возможность удовлетворить тщеславие. Сюжетный твист, связанный с ними, повторяет реальную предполагаемую ситуацию с журналом Vogue и Безосами. И пусть этих персонажей представили в фильме в карикатурном виде, сам тренд показан точно. Техноэлита в последнее время явно заинтересовалась фэшн-миром в силу тех или иных причин – вспомним неожиданное появление Марка Цукерберга на последнем шоу Prada, и участие тех же Безосов в качестве сопредседателей Met Gala в этом году.

Ну и самое интересное, что есть в «Дьявол носит Prada 2» заметная метаирония. Сама маркетинговая кампания сиквела словно повторяет показанное в нём. Если в своё время Анна Винтур была яростно против первого фильма и своего изображения там; то в этот раз она же с энтузиазмом организовала тематическую съёмку для обложки майского Vogue, где снялась вместе с Мерил Стрип. Чего не сделаешь ради кликов и цифр, верно?