Фильм Грозовой перевал : TikTok экранизация классического романа

В прокате идёт наделавшая много шума новая экранизация знаменитого романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» от режиссёрки «Девушки, подающей надежды» и «Солтбёрна» Эмеральд Феннел с участием Марго Робби и Джейкоба Элорди. Половина посмотревших бурно ругает фильм, возмущаясь его поверхностностью и неполным соответствием книге. Другая половина восхищается визуальной красотой и чувственностью и спорит с первой, что нельзя воспринимать экранные адаптации буквально.

Роман «Грозовой перевал», сейчас являющийся уважаемой классикой, во времена своей публикации в викторианской Англии 1847 года тоже вызвал скандал. Среднюю из сестёр Бронте обвиняли в попрании общественной морали, порочности и даже безумии. И тот факт, что через два столетия эту турбулентную историю любви, порождённую воображением одной британской бунтарки, сняла другая, Феннел, кажется вполне логичным.

Эмеральд Феннел, стабильно вызывающая шум своими противоречивыми работами, и здесь осталась верна себе: если «Солтбёрн» был пропитанной потом и вожделением неофициальной версией «Талантливого мистера Рипли», то «Грозовой перевал» – это вроде бы уже официальная, но очень своеобразная экранизация.

Все свои излюбленные инструменты – вычурность, блеск, китч, трэш – Феннел снова использовала в полной мере. Здесь у неё опять же хайповый каст – помимо звёздных Марго Робби и Джейкоба Элорди в ролях Кэти Эрншо и Хитклиффа, в фильме занята и номинантка на «Оскар» Хонг Чао в роли компаньонки Нелли, и звезда «Переходного возраста» Оуэн Купер, играющий юного Хитклиффа. Многие критикуют ленту за явно несоответствующие эпохе костюмы, но это явно сделано намеренно. Юбки из прозрачного латекса, стразы на лицах, наряды Кэти в стиле то ли цирка, то ли Октоберфеста, золотой зуб и сережка Хитклиффа – всё подчёркнуто стилизованное и китчевое, сродни крыльям а-ля Джульетта того же Элорди в «Солтбёрне».

Экранизаций «Грозового перевала», в целом, было много: от классической голливудской версии с Лоуренсом Оливье и Мерл Оберон до более современных лент с Рэйфом Файнсом и Жюльетт Бинош, Томом Харди и Шарлоттой Райли – интерпретации этой истории мучительных и бурных отношений менялись в зависимости от эпохи и личности создателей. Интересной вышла версия Андреа Арнольд 2011 года, снятая в привычном для режиссёрки документально-реалистичном стиле. Арнольд воплотила на экране часто игнорируемую задумку Эмили Бронте о том, что Хитклиф не был белым – его сыграл темнокожий актёр.

В общем-то, с этим литературным источником есть, где разойтись – помимо основной сюжетной линии любви-одержимости Кэти и Хитклиффа, тут темы и социального неравенства, и фатума, и преемственности насилия, но Феннел, избавившись от ряда персонажей вроде брата Кэти Хиндли и целого поколения детей героев, взяла из романа только то, что ей самой показалось интересным.

А именно – бурную страсть главных персонажей, их внешнюю привлекательность и секс. Много секса. Тут уж она не стала себя сдерживать: новый «Грозовой перевал» может похвастать зашкаливающим количеством изобретательных совокуплений не только Кэти и Хитклиффа.

Фильм даже начинается с подчёркнуто сексуализированных стонов, а потом мы понимаем, что это были предсмертные звуки висельника. Стены спальни Кэти имитируют её кожу, вплоть до вен и родинок, название фильма в титрах выложено из её волос. По стеклу ползёт улитка, оставляя след из слизи. Яичный желток стекает с рук героев. Кэти засовывает пальцы в рот запечённой рыбе. Хитклифф играет с Изабеллой Линтон в БДСМ. А в качестве контрольного выстрела сцена, где Изабелла дарит Кэти памятный альбом, из каждого разворота которого выскакивают картонные фигурки половых органов.

В чём нужно отдать должное режиссёрке, и в сексуальных, и в других сценах Робби и Элорди прямо-таки невероятно красивы. Не то, чтобы их внешность для кого-то вдруг стала сюрпризом, но именно Эмеральд Феннел явно сделала тут всё возможное, чтобы высветить красоту, довести её до абсолюта. На это работает и освещение, и палитра, и костюмы – они сами по себе превращаются в некий визуальный аттракцион.

«Грозовой перевал» – типичное кино от Феннел, оно, пожалуй, и не хуже, и не лучше её предыдущих работ. Разве что визуально более красивое и стилистически более выверенное. Фильм словно сделан для создания бесчисленных TikTok-эдитов под трендовую музыку – он уже успел разойтись на них с использованием снятых прямо в кинотеатрах кадров. А после выхода в цифровом формате нас наверняка ждёт лавина разнообразного контента. Да и сам по себе фильм Феннел похож на TikTok-эдит длиной в два с лишним часа, чему способствуют и песни, записанные, пожалуй, самой модной певицей современности Charli XCX.

Сравнивать фильм с романом или нет – личное дело зрителя. Но мне кажется, что при всех разночтениях эта экранизация вполне могла бы понравиться Эмили Бронте. Как и сама Эмеральд Феннел.