Минкульт объяснил демонтаж работы художницы Асель Кадырхановой на Венецианской биеннале нарушением договора с итальянским музеем Аналитический интернет журнал Власть

Министерство культуры и информации объяснило демонтаж работы «Машина» (Machine) художницы Асель Кадырхановой, которая должна была быть представлена в казахстанском павильоне на Венецианской биеннале тем, что материалы не должны носить политический, идеологический или другой характер. Работа повествует о Красном терроре и сталинских репрессиях. Вечером перед открытием выставки она была демонтирована.

В министерстве культуры заявили, что работа «вызывает серьезные вопросы с точки зрения оригинальности художественного решения».

«Использование инсталляции с красными нитями является узнаваемым художественным приемом японской художницы Чихару Шиота, чье творчество и визуальный язык получили широкое международное признание», – указано в сообщении ведомства.

Минкульт также отметил, что инсталляция была создана Кадырхановой еще в 2013 году и ранее неоднократно демонстрировалась на различных площадках.

В ведомстве заявляют, что для участия в Национальном павильоне Казахстана на 61-й Венецианской биеннале предполагалось создать новую интерпретацию и «адаптированную версию работы».

«Однако незадолго до открытия художницей было принято решение представить прежнюю версию инсталляции без согласованного концептуального обновления, что противоречило ранее достигнутым профессиональным договоренностям», – сообщили в министерстве.

В ведомстве подчеркнули, что «тема политических репрессий является важной частью исторической памяти, и никто не ставит ее под сомнение».

«Вместе с тем Национальный павильон Казахстана на 61-й Венецианской биеннале реализуется в рамках утвержденной кураторской концепции, с которой все участники были ознакомлены заранее, – также заявили в минкульте. – (...) В данном случае речь идет исключительно о соблюдении концептуальной целостности проекта и профессиональных договоренностей».

В ведомстве также сослались на нарушение договоренностей с музеем.

Национальный павильон Казахстана расположен в Museo Storico Navale (Военно-историческом музее – В.) – значимом историко-культурном объекте Италии, отметили в минкульте, добавив, что по договору были предусмотрены «обязательства по соблюдению официального, исторического и культурного характера музейного пространства».

По этому договору, «экспозиционные материалы не должны носить политический, идеологический, пропагандистский, дискриминационный или иной характер, способный нанести ущерб репутации музея, государственных институтов и партнеров проекта», отметили в минкульте.

«В этой связи представленная работа указанной художницы противоречила как утвержденной концепции Национального павильона, так и ряду договорных обязательств, регулирующих содержание и характер выставочных материалов», – заявили в ведомстве.

В министерстве культуры также заявили, что ведомство, как организатор и заказчик павильона «вправе требовать соблюдения утвержденной концепции и договорных обязательств, что является стандартной международной практикой при реализации подобных культурных проектов».

Художница Асель Кадырханова в своем Instagram сообщила, что работа была снята с выставки по приказу министерства культуры после давления изменить ее концептуально и стилистически. Инсталляцию демонтировали вечером накануне открытия выставки, художница не давала разрешения на это. Сейчас, по ее словам, пространство, где должна была быть выставлена работа, закрыто черной шторой.

«Я знаю, что Казахстанский павильон ссылается на итальянскую сторону, но еще раз: от итальянской стороны не поступало никаких возражений. Ни администрация Венецианской биеннале, ни Музей морской истории, что сдал в аренду свое помещение, не в курсе, что произошло», – написала художница.

Работа Кадырхановой «Машина» посвящена памяти жертв Большого террора в СССР в 1937–1938 годах. В ней представлены старая пишущая машинка и тысяча ордеров на арест с зачеркнутыми данными.

«Указывая на бюрократический характер террора, работа исследует представление о том, что такова была система, и ставит вопросы об индивидуальном участии в актах насилия», – указано в описании работы на сайте художницы.

Ордера на арест представляют собой распечатанные копии оцифрованных документов. Фамилии жертв были стерты, но подписи преступников остались нетронутыми.

«Таким образом, каждый ордер становится следом; он несет в себе индексальную связь с реальным человеком, который его подписал», – также пишет о своей работе художница.

Власть — это независимое медиа в Казахстане.
Поддержите журналистику, которой доверяют.

Поддержать Власть